但在实际设计过程中，关注的是天安门图和毛主席像的画法问题。据这套邮资信封设计者杨白子当年写的《邮资信封设计方案》称：“题材一定用天安门。现拟两个设计方案，一为天安门正面，一为天安门侧面。设计室的同志观摩，觉得正面天安门比较新，气氛好些，背景用象征性的太阳也比较有意义……关于画中毛主席像问题，这次设计一定要画，但现画面太小，不易画像，准备另画一张主席像，然后在点击集邮文献专营店侧的“毛主席语录”，据北京邮票厂陈克宽先生回忆，一套20枚20条语录，均由北京邮票厂工人选自《毛主席语录》小红书，并未纳入设计。因此尽管发行这套邮资信封的通知上称为“发行毛主席语录封”，但按照邮资图案的实际情况，认定为“天安门图毛主席语录普通邮资信封”。
关于木刻图普通邮资信封 据这套邮资信封设计者之一的张克让先生当年回忆：“（北京）邮票厂刚实行军管（按：指1969年5月9日军管组进厂）不久，由生产组曲波同志经办，由军管会江伟文同志在1969年7月20日签批，印制一批邮资信封”，这种邮资信封由他和杨白子、李大玮共同设计，剪辑了4种木刻图案作为邮资图。下厂订印时，由在车间下放劳动的北京邮票厂陈克宽、汪延楷买了一些彩色美术剪纸图案贴于封面左侧，形成了18种不同图案的邮资信封（另有两种未贴剪纸的白封）。由此可见，这些美术图案并非发行部门的设计，而是印制过程中由工人加上去的，故称不上是美术邮资信封。现以邮资图案的美术作品品种，定名为“木刻图普通邮资信封”。
关于普12、普16天安门图普通邮资信封 木刻图邮资信封发行不久，各地邮局反映印制粗糙，容易伪造，邮电部于1973年10月10日发出通知，规定由各省、市、自治区管局停售、销毁。在此之前，交通部于1970年9月12日通知停售包括“天安门图毛主席语录邮资信封”等带有毛主席像、语录和诗词的邮品。因此，邮政主管部门又先后于1970年8月1日与发行《革命现代京剧〈智取威虎山〉》邮票一起，通知发行“一种天安门图案八分面值邮资的邮资信封”（犤70犦交邮通字106号文件），邮资图为普12“天安门”图（左侧）8分面值邮票，故定名为“普12天安门图普通邮资信封”；于1974年4月1日与发行普16《革命纪念地》邮票一起，通知发行“《天安门图》邮资信封”（犤1974犦邮邮字202号文件），邮资图为普16“天安门”图（右侧）8分面值邮票，故定名为“普16天安门图普通邮资信封”。
从上述可见，“文革”中发行的4套邮资信封的名称和种类，都是在承认并保持原有的的发行文件提法的基础上，依据历史发生当时的有关史实确定的。而是对于历史上一种不完善提法的修补、正名；也不是学术讨论的意见，而是经过《中国邮票史》编审委员会终审通过的，反映了邮政主管部门对历史的追认。至于现在《中国邮票史·第八卷》中关于各套邮资信封的全套编号（例如将“天安门图毛主席语录邮资信封”称为“普封2”），还有将原来邮政主管部门规定的枚的编号自行重编，将历史上的编号称为“原编号”，这都是不妥的，都是在《中国邮票史·第八卷》终审以后加上去的。《中国邮票史》全书主编孙少颖说过：史书不承认集邮界约定 俗成的一些关于邮品代号、编组等提法。这不是不尊重集邮界的研究成果，而是不符合“史书用历 史事实说话”的基本原则。 （下） (魏裕民)
作者： 中华集邮文献网
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