文字是人类文明传承的基石。在漫长的演变过程中，也只有我们中国的文字，逐渐形成了极具鲜明特色的书写形式，即中国书法。2009年，中国书法被联合国教科文组织批准列入“人类非物质文化遗产代表作名录”，这不仅是对中华传统文化的又一认可，更为重要的还是有利于我们的传统文化向外传播与输出。
2003年，中国邮政开启以“中国书法”为主题的系列邮票。截至2011年，书法中精典的篆书、隶书、楷书、行书和草书作品先后登上方寸之中。又过了近14个年头，或许是不舍如此重要题材，又或许是创意枯竭，反正，原本以为就此结束的“中国书法”系列邮票开启了新的“旅程”。需要特别说明的是，重装亮相的第二组邮票在发行规模上达到了新高度，居然新增了不可多得的小型张！
选题设计
大盂鼎：出土于陕西郿县礼村（今宝鸡市眉县），收藏于中国国家博物馆，拓片源自上海图书馆东馆，铭文书风瑰丽，是西周金文的杰出代表，是金文艺术的典范之作。
中山王“错”铁足鼎：出土于河北省平山县中山国王墓，收藏于河北省博物馆，拓片源自河北省文物考古研究院，铭文字体瘦长，清秀挺拔，有所谓悬针篆风格，令人叹服。
石鼓·吾车刻石：出土于唐代凤翔府陈仓境内的陈仓山（今陕西省宝鸡市石鼓山），收藏于故宫博物院，拓片源自上海图书馆东馆，是我国最早的刻石，石上所刻文字堪称篆书之祖。
琅琊刻石：出土于琅琊台（今山东省青岛市黄岛区琅琊镇的琅琊山上），收藏于中国国家博物馆，拓片源自上海图书馆东馆，是仅存的秦刻原石，为小篆第一代表作。
何尊：出土于陕西省宝鸡市宝鸡县贾村镇，收藏于中国宝鸡青铜器博物院，拓片源自中国宝鸡青铜器博物院，底部铸有铭文12行，共计122个字，其中“宅兹中国”为“中国”一词最早的文字记载。
虽然各元素和铭记的表现有细节上的调整，但作为“篆书”邮票的第二组，保持画面整体结构与第一组一致很重要。不少系列邮票到了第二组口碑出现断崖下跌，有很大原因是出现了重大改变（比如古镇系列），破坏了整体效果。当然，《中国古代书法——篆书（二）》 特种邮票不会步此后尘，因为设计师在保持原有味道的基础上做出了更多的正向优化。
其具体内容包括：1.邮票主图生动还原了拓片的真实效果；2.主图内容并未贪大求全，而是截选了最精彩的部分，避免因票幅原因影响书法艺术的呈现；3.邮票铭记和面值仿篆刻拓片的效果，与主图相辅相成；4.邮票结构布局规整，统一性好（海棠花就犯了这个小问题）。
小型张作为“中国书法”系列邮票的新贵，在邮票发行计划公布之初就受到大家的关注。从最终实物来看，它就是下一个爆款。
在小型张的设计上，最重要的“中国”二字居于邮票主图的中央，突显其选题原因和历史价值。邮票张芯居于小型张的中间，将边饰画面有效分割，器物与铭文做到了自然过渡。虽然小型张的色调偏暗，但恰恰体现了器物之厚重与中国之底蕴。
不过，小型张也有些许遗憾之处。没有选择与邮票相同的印制工艺去更好还原拓片效果是其一，二维码的出现破坏整体效果是其二。尤其是，如若二维码偏离方框中心，将会非常跳脱，也非常难看。
印制工艺
《中国古代书法——篆书（二）》 特种邮票采用了胶雕套印的印制工艺，但又有别于传统的雕刻线条。通过计算机辅助雕刻设计，模拟出拓印效果和质感的“阴图”雕刻纹路，而大面积的黑色“色块”，才是正经的雕刻部分。从工艺来讲，也只有雕刻才能实现如此精细的纹路线条，呈现细腻、柔和的拓片质感。
至于什么是阴图，篆书的拓片就是阴图，即文字部分通过空白部分的黑色油墨来呈现，文字本身没有油墨，此时的文字就是阴图。反之，我们正常书写，文字通过墨水来呈现，此时的文字就是阳图。
虽然邮票也选用了荧光防伪效果，但从艺术性来看，小型张用高亮红色荧光突出“中国”二字，点题优势也就突显出来了。
邮票版式
《中国古代书法——篆书（二）》 特种邮票又见16枚票的“大”版式，无需再点评。大版边饰器物与名称交替出现，是对邮票内容的补充。而在色标的设计上，仿篆刻拓片效果的“篆”字比较新颖，这或许就是大版收藏的趣味了。
与第一组一样，这套邮票同样发行了小版，但发行量比第一组多了23万，也啥多说的，凑活吧。
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